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Telarc唱片使用的監(jiān)聽音箱

TELARC首席錄音工程師Michael Bishop，他的背后就是ATC音箱

美國(guó)TELARC唱片歷經(jīng)二任錄音主任，創(chuàng)辦人之一的Jack Renner曾獲得11項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)。1978年，他在美國(guó)制作了第一張交響數(shù)碼錄音和第一張管弦樂(lè)隊(duì)數(shù)碼錄音，是數(shù)碼錄音的先驅(qū)之一。Renner是Mercury水星唱片錄音師Robert Fine的三只麥克風(fēng)忠實(shí)信徒，他認(rèn)為用最簡(jiǎn)單的方式才能捕捉樂(lè)團(tuán)最真實(shí)聲音，他的大部分唱片也都用這種極簡(jiǎn)主義方法來(lái)製作，但聲音效果與Mercury卻有很大不同，音色更溫暖寬厚，質(zhì)感也更細(xì)緻優(yōu)美。一開始Renner就采用了最先進(jìn)的數(shù)碼錄音機(jī)，由Thomas Stockham制作的Soundstream系統(tǒng)，后來(lái)不斷推陳出新的數(shù)碼錄音技術(shù)TELARC也都是勇于嘗試者。2005年TELARC被Concord Music Group收購(gòu)，Jack Renner退休。他的后繼者M(jìn)ichael Bishop也是TELARC元老，1978年TELARC第一張唱片，馬捷爾指揮克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)《Direct From Cleveland》直刻唱片，他已經(jīng)擔(dān)任母帶制作工程師。從1988年起，Bishop擔(dān)任TELARC的首席錄音工程師，他大膽創(chuàng)新使TELARC長(zhǎng)期處于技術(shù)前沿。比如早在1998年，TELARC就開始與SONY的SACD研發(fā)部門合作，使用尚在搖籃中的SACD核心技術(shù)DSD數(shù)碼流方式，錄制了大量的古典和爵士錄音，并因此獲得十次格萊美獎(jiǎng)。

2002年TELARC改弦易張，選擇了ATC SCM150 Pro作為監(jiān)聽系統(tǒng)，包括多聲道的音箱。左起分別是TELARC唱片的Jack Renner、Rob Friedrich、Michael Bishop，以及ATC的老板Bob Woods

在Bishop的推動(dòng)下，TELARC于2002年開始採(cǎi)用ATC SCM-150 Pro監(jiān)聽音箱，雖然他們?cè)跀?shù)碼錄音設(shè)備上很捨得投資，多年來(lái)監(jiān)聽音箱換得卻不多，而且很多都是家庭用的產(chǎn)品，功放也是Threshold與Krell的純甲類后級(jí)。TELARC唱片獨(dú)特的音色與爆棚效果，除了錄音場(chǎng)地的關(guān)系，他們長(zhǎng)期固定使用相同的監(jiān)聽音箱也是關(guān)鍵，尤其是1980年就推出的ADS L1530落地音箱，一用就是十多年。更早前還用過(guò)ADS的BC8、或者更小的ADS L1590，這家美國(guó)公司的產(chǎn)品國(guó)內(nèi)沒(méi)有引進(jìn)，發(fā)燒友現(xiàn)在看起來(lái)也很難入法眼。ADS L1530是三音路四單元設(shè)計(jì)(2只10吋低音)，頻率響應(yīng)25Hz -20kHz，靈敏度95dB，但TELARC卻用Threshold SA-12e(純甲類250瓦)、Threshold 4000(純甲類200瓦)與Krell KSA-250(純甲類250瓦)這樣的巨無(wú)霸推動(dòng)，實(shí)在很有趣。我們看到某些錄音標(biāo)示B&W 801音箱做監(jiān)聽，主要是在歐洲或外地錄音時(shí)使用，數(shù)量并不多。造型非常特別的Waveform Research音箱也在TELARC服役很久，這是John Otvos在加拿大創(chuàng)立的品牌，利用加拿大國(guó)家實(shí)驗(yàn)室開發(fā)的一系列產(chǎn)品，國(guó)內(nèi)似乎也無(wú)人代理。

ATC SCM-150 Pro監(jiān)聽音箱

從我們找到的圖片來(lái)看，大部分擁有ATC音箱的錄音棚，主要都是作為中場(chǎng)（Mid-fieds Monitor）或遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽（Far-fieds Monitor）之用，近場(chǎng)監(jiān)聽相對(duì)較少。

早期的唱片工業(yè)中，幾乎所有錄音棚無(wú)一例外的使用了大型的監(jiān)聽音響設(shè)備，它們聽起來(lái)的確震撼人心，這正是製作人想讓花了大量鈔票的唱片公司老闆聽到的聲音。但錄音師與音樂(lè)制作人很快意識(shí)到，大型監(jiān)聽音箱難以保證精確混音，而且大型監(jiān)聽音響與隨之而來(lái)的空間建聲費(fèi)用與日俱增，大量崛起的小型錄音棚與個(gè)人工作室根本無(wú)法負(fù)擔(dān)。于是更精確混音的方式，近場(chǎng)監(jiān)聽音箱（Near-fieds Monitor）誕生了。近場(chǎng)監(jiān)聽一般距離聆聽者1-2米左右，近距離讓聲音直接到達(dá)監(jiān)聽者而減少了反射波通過(guò)墻壁等反射機(jī)率，使聲音較少干擾更為準(zhǔn)確。近場(chǎng)監(jiān)聽基本都是小型化的有源音箱，常見的牌子包括雅馬哈YAMAHA、真力Genelec、丹拿聲學(xué)Dynaudio Acoustics、KRK、Neumann等。大部分近場(chǎng)監(jiān)聽都是二分頻的，并且按照低音喇叭的尺寸分為三個(gè)規(guī)格：5英寸、6.5英寸與8英寸，而且導(dǎo)相孔基本都開在前面，減少空間帶來(lái)的副作用。近場(chǎng)監(jiān)聽還有一個(gè)作用，也就是普及性與適應(yīng)性，例如雅馬哈的NS-10小白盆，因?yàn)閮r(jià)格便宜幾乎個(gè)人工作室都有，迫使錄音室也必須準(zhǔn)備，方便製作人以熟悉的方式混音。

   當(dāng)然也有人對(duì)近場(chǎng)監(jiān)聽方式有異議，因?yàn)榉旁谡{(diào)音臺(tái)表頭上面的小音箱，依然會(huì)在調(diào)音臺(tái)表面造成強(qiáng)烈反射音，而調(diào)音臺(tái)好像延伸的障板又會(huì)強(qiáng)調(diào)低音。所以如果錄音棚面積夠大，預(yù)算充裕的話，中場(chǎng)/遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽音箱是不二之選。中場(chǎng)監(jiān)聽音箱放在2-4米左右的距離，遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽音箱放在3米以上距離的音箱，它們也叫控制室主監(jiān)聽音箱，通常都埋入隔音墻中（Mastering工作室除外，他們需要普通居家般的空間），這樣做的好處主要是避免墻壁反射，讓錄音師獲得更直接的聲音。而ATC產(chǎn)品無(wú)疑是作為中場(chǎng)或遠(yuǎn)場(chǎng)監(jiān)聽最好的選擇之一，SAM300更是錄音棚的夢(mèng)幻銘器。

Telarc

2002年，TELARC唱片開始在克里夫蘭總部安裝ATC的多聲道監(jiān)聽系統(tǒng)，包括五個(gè)ATC SCM150A有源三分頻音箱，另加兩個(gè)12英寸，內(nèi)件1000瓦功放的Sub1 / 12 Pro超低音。同時(shí)TELARC還購(gòu)買了一套可攜帶的小系統(tǒng)以方便到外地錄音，包括五個(gè)ATC SCM20ASL兩分頻近場(chǎng)監(jiān)聽音箱和一個(gè)15英寸SCM0.1超低音。TELARC總裁Bob Woods說(shuō)：“多年來(lái)，我們感覺(jué)終于第一次聽到了錄音中的所有細(xì)節(jié)。”錄音師Michael Bishop說(shuō)：“作為錄音時(shí)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，我們從未遇到過(guò)類似ATC的產(chǎn)品，最早我們只是要一個(gè)準(zhǔn)確的揚(yáng)聲器，但沒(méi)想到ATC可以很好地處理所有類型音樂(lè)節(jié)目，非常非常了不起!”

1977年成立的TELARC以錄制古典作品為主，后來(lái)在跨界音樂(lè)及爵士樂(lè)方面亦有斬獲，1980年以來(lái)曾27次登上格萊美領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，成績(jī)驕人，絕對(duì)不是只有“大炮”沒(méi)有文化的發(fā)燒動(dòng)物。TELARC算是對(duì)新科技反應(yīng)最積極的發(fā)燒唱片公司，甚至一開始是SACD和DVD-Audio兩大陣營(yíng)的騎墻派，二種規(guī)格都不放棄。2006年，在舊金山舉行的AES展會(huì)上，TELARC首次介紹了它們的DSD錄音與SACD光盤，當(dāng)時(shí)使用的器材包括Sonoma 32軌DSD工作站、SADiE5 DSD / PCM工作站、EMM Labs DAC和ADC解碼器，音箱則由五只ATC SCM150ASL Pro與兩個(gè)SCM0.1 / 15超低音炮構(gòu)成環(huán)繞聲系統(tǒng)。

TELARC錄音師Bishop勇往直前的倡導(dǎo)最先進(jìn)錄音技術(shù)，當(dāng)時(shí)大多數(shù)錄音師仍對(duì)16Bit/44.1kHz的標(biāo)準(zhǔn)感到滿意，Bishop已經(jīng)在嘗試24Bit/192kHz錄音，此后又積極加入SACD陣營(yíng)，并對(duì)DTS編碼大感興趣。實(shí)際上更早從1999年開始，Bishop就依靠ATC監(jiān)聽音箱來(lái)捕捉錄音中所有細(xì)微，這些細(xì)節(jié)促成多張世界一流的錄音。亞特蘭大的Woodruff交響樂(lè)廳，Bishop在那里錄音超過(guò)一百次，他引領(lǐng)潮流將傳統(tǒng)的古典音樂(lè)朝著電影環(huán)繞聲方向發(fā)展，因?yàn)楝F(xiàn)代作曲家提供豐富的色彩與多樣音響效果。錄音時(shí)必須將舞臺(tái)上的28只麥克風(fēng)同步混音成二聲道，這時(shí)ATC SCM150ASL監(jiān)聽音箱就至關(guān)重要，它必須提供中性準(zhǔn)確，如同放大鏡一樣的平衡性讓錄音師可以果斷決策，否則樂(lè)團(tuán)演奏每分鐘300美金的成本誰(shuí)也受不了。

ATC創(chuàng)始人Billy Woodman和代理商力高音響的劉生、梁生

Bishop說(shuō)：“使用ATC，我將麥克風(fēng)的角度改變一英寸，也能真正聽到它的變化，大多數(shù)監(jiān)聽音箱都掩蓋了那些細(xì)節(jié)，但是成功的錄音就是那些細(xì)節(jié)的總和。從較小的SCM-20到最大的SCM-300，每個(gè)型號(hào)的ATC音箱都提供相同的一致細(xì)節(jié)水平。”的確，Bishop在芝加哥IV Lab Studios錄製爵士樂(lè)時(shí)，使用的正是ATC SCM25A近場(chǎng)監(jiān)聽箱，回到總部后利用大系統(tǒng)混音，音色絲毫沒(méi)有改變。Bishop后來(lái)離開TELARC，與過(guò)去的伙伴自己成立五四工作室，ATC SCM150音箱仍是他唯一的標(biāo)準(zhǔn)，“與過(guò)去20年一樣，ATC使混音工作變得很容易，我沒(méi)想過(guò)有其他音箱可以替代ATC。”Bishop如是說(shuō)。