“在我看來，AUSTRIAN AUDIO 創(chuàng)造的 PolarDesigner 及搭載的雙輸出功能，為立體聲信息捕捉技術(shù)的發(fā)展探索出了最佳的方向 ”
——Samuel Wittke
在工作室擔(dān)任助理和混音工程師兩年多之后，我想升級(jí)我的麥克風(fēng)設(shè)備了。經(jīng)過將近一年的搜索，有一款麥克風(fēng)引起了我的注意，并且它毫不費(fèi)力地說服了我。
雖然很多專業(yè)麥克風(fēng)大廠正火熱的向數(shù)字化方向轉(zhuǎn)型，但我仍然希望麥克風(fēng)話筒本身能夠保留物理按鈕，可以方便直觀的切換指向性。而不是安置好麥克風(fēng)后，然后以某種電子控制的方式來設(shè)置。另外，在后期更改極性的需求上，我也希望擁有的這種功能。但大多數(shù)具有該功能的麥克風(fēng)只能提供兩個(gè)心形信號(hào)，便不再會(huì)有其他特性的設(shè)定。
用一臺(tái) OC818 錄制立體聲？！
要產(chǎn)生相位相干的立體聲信號(hào)，是的，您只需要一個(gè)雙輸出模式的 OC818麥克風(fēng)就夠了。左聲道定義為話筒的前部，而右聲道則用來記錄話筒背面的信息。有了這個(gè)，您只需很少的功夫就可以獲得非常有用且便利的聲道的信號(hào)。
OC818有的一個(gè)不為人知的特性，而它恰恰會(huì)被低估。雖然OC818具有雙輸出特性，但實(shí)際上只有主 XLR 端口需要幻象電源，且24V便足以開啟它，而第二個(gè)miniXLR接口并不需要單獨(dú)供電。這意味著，如果你使用的是移動(dòng)錄音設(shè)備，那么錄音設(shè)備的電池實(shí)際使用時(shí)長會(huì)大幅的提高，為移動(dòng)錄音大大提升了便利性。
為了充分利用這種特殊的錄音技術(shù)，您只需要知道必須使用PAN來避免“hole-in-the-middle-effect”。如果兩個(gè)信號(hào)都保存為立體聲文件（然后將它們向左/向右調(diào)整PAN），然后復(fù)制該立體聲軌道并創(chuàng)建一個(gè)單聲道總和（例如使用 PolarDesigner），因此最終您有一個(gè)側(cè)面和中間信號(hào)。
如果您將兩者作為單獨(dú)的軌道捕獲（記得要將它們?cè)O(shè)置為相同的增益！），那就更容易了：只需將兩個(gè)信號(hào)平移到具有所需立體聲圖像的最佳位置上。這種操作非常適用于直播場景中的混音臺(tái)。
使用額外的心形話筒（例如 OC18），您還可以更靈活地工作，因?yàn)槟梢赃x擇不同的中頻信號(hào)。如果你想更專注于音源，就拿心形信號(hào)，用Polar Designer把OC818的雙輸出信號(hào)改成8字形，像中頻錄音一樣處理。您想要更采集為理想的環(huán)境效果，則可以使用心形指向填充“整個(gè)中間”并左右調(diào)整雙輸出信號(hào)。如果覺得不夠?qū)挸ǎ磕蔷蛯⒚總�(gè)雙路輸出信號(hào)向左調(diào)。將另一個(gè)雙輸出軌道更改為 Omni指向。例如，在音樂會(huì)上，您就有無限的可能性在 Post 中創(chuàng)建最佳混音，并且在單聲道信號(hào)上也具有很好的兼容性。
雙輸出和 PolarDesigner 在立體聲環(huán)境中的強(qiáng)大功能
有時(shí)候比如在錄音棚中為歌手錄音，很多人會(huì)考慮來確定使用哪種指向性，這時(shí)候OC818擁有兩個(gè)完全獨(dú)立的拾音器的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了，這只是眾多使用小技巧的一個(gè)。在我看來，AUSTRIAN AUDIO 創(chuàng)造的 PolarDesigner及搭載的雙輸出功能，為立體聲信息捕捉技術(shù)的發(fā)展探索出了最佳的方向。
一般來說，通過錄制單獨(dú)的雙拾音信號(hào)，然后在后期調(diào)整指向性模式，這種功能并不是什么新鮮事。但是在后期為不同的頻段來設(shè)置不同的指向性，那就妥妥的是黑科技了。縱觀古典錄音界，無論是過去還是現(xiàn)在，標(biāo)準(zhǔn)話筒配置，仍然是 M49 和 M50，它們常常被用來處理深受喜愛Decca Tree錄音制式。
這些話筒的特別之處在于它們不僅是全指向性的，而且會(huì)隨著頻率的增加而變得更窄，這使它們能夠以更為集中的采集高頻或者低音豐富的管弦樂隊(duì)。借助 PolarDesigner，您可以使用一個(gè)麥克風(fēng)，逐個(gè)嘗試每個(gè)指向性模式的最佳功能，以便在各種場合下都能游刃有余的應(yīng)用。例如：要捕捉房間中的頻譜信號(hào)，但又想較少的捕捉房間的環(huán)境音，可以在低頻頻段上選擇全向模式，而為其他的頻段上選擇超心形指向性，這樣便可以最大限度地減少環(huán)境混響。
使用多個(gè) OC818 錄制立體聲
如果你手上有不止一臺(tái) OC818 ，那錄音工作會(huì)讓一切變得更加靈活。您的立體聲錄音可以從它的多功能性中受益匪淺。在此之前，我給大家介紹了我第一次嘗試用一個(gè) OC818 進(jìn)行 MS制式錄音，但我發(fā)現(xiàn)，用兩個(gè)麥克風(fēng)的話它會(huì)變得更好。使用兩個(gè) OC818 組成三個(gè)輸入，您將真正受益于雙輸出。與其希望為您在MS制式中使用右中極向模式，不如只需將雙輸出中的一個(gè)OC818設(shè)置為中置麥克風(fēng)，將另一個(gè)設(shè)置為八字形作為收錄輔助信息。由于您可以在后期確定立體聲寬度和側(cè)向方向圖，因此此設(shè)置是我個(gè)人的最愛。即使你決定需要使用環(huán)繞混音，您也可以從這個(gè)雙MS陣列中來創(chuàng)建。
如果使用多個(gè)OC818麥克風(fēng)，您還可以以更為高級(jí)的錄音方法，例如 ORTF、NOS 或 DIN。大家并不是很了解，NOS 和 DIN 是一種由荷蘭和德國廣播機(jī)構(gòu)合作開發(fā)的"near-coincident"的技術(shù)，以確保良好的單聲道兼容性（對(duì)于智能手機(jī)和 Booms 盒，這仍然有效）并獲得出色的立體圖像。雖然最著名的"near-coincident"技術(shù)可能是法國的 ORTF，但其他兩種歐洲技術(shù)都更容易設(shè)置，因?yàn)樵诓唤柚ぞ叩那闆r下，來確定 ORTF所需要的17厘米間距和110° 夾角幾乎是不可能的。而NOS的拾音頭只需相距30厘米，DIN 的極頭相距20厘米，這是大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)立體聲拾音的標(biāo)準(zhǔn)距離。兩者相互成 90° 角，相比ORTF也更容易擺放。
使用自定義的指向性模式，您可以根據(jù)需要塑造立體圖像
當(dāng)您手頭只有兩個(gè)通道時(shí)，可利用 OCR8 創(chuàng)建所需的指向性模式。帶有兩個(gè)寬心形指向的 NOS 可提供更多環(huán)境氛圍，或帶有 XY 超心形指向以提供更專注的體驗(yàn)，這為實(shí)驗(yàn)留下了很多可能性。使用 4 個(gè)輸入，您甚至可以在后期輕松塑造您想要的任何指向性模式。
當(dāng)然，PolarDesigner 還提供了為您的 AB制式錄音創(chuàng)建特殊指向模式的可能性。由于 “wholes-in-the-middle” 或相位問題，我不向初學(xué)者推薦這種技術(shù)。使用無與倫比的或不同的麥克風(fēng)錄制并放置在可用的最短立體聲條上作為一對(duì)間隔開會(huì)破壞許多出色的表演，尤其是在某些視頻平臺(tái)上。AB可能會(huì)讓你覺得看起來很簡單，但實(shí)際上操作卻是另一回事。
我能在實(shí)際應(yīng)用中獲得哪些收益？
只需一個(gè) OC818，您就可以獲得一個(gè)具有立體聲功能的出色主麥克風(fēng)。在柏林布蘭肯西舉行的“Jehmlich Organ”系列號(hào)為 1001 的四十周年音樂會(huì)上，我將我的第一臺(tái) OC818 放在風(fēng)琴的中央作為主立體聲麥克風(fēng)。然后用四個(gè)平價(jià)的電容話筒用于混合環(huán)境氛圍，我得到了令人驚嘆的風(fēng)琴聲音。由于 OC818 作為“主位”，但錄音結(jié)果非常連貫且兼容單聲道信號(hào)！攝像師也很高興有一個(gè)占地面積小的“主音”，可以顯示更多風(fēng)琴的細(xì)節(jié)。
于是，在之后的項(xiàng)目，我便努力存錢買了第二個(gè)。因?yàn)槊總�(gè)麥克風(fēng)都是出廠便完成配對(duì)的（每個(gè)設(shè)備之間差距不超過1db），所以用雙輸出和 PolarDesigner 的全部性能來做我最喜歡的近乎一致的技術(shù) NOS 不是問題。現(xiàn)在我可以創(chuàng)造性地支持各種表演工作了。有時(shí)，較慢的樂曲需要更多空間來制造呼吸感，因此需使用場地的自然氛圍，而不是添加人工混響。而對(duì)于較快的作品，必須減少氛圍，因?yàn)檫@回“涂抹”了管風(fēng)琴或合唱團(tuán)的集中度。錄制現(xiàn)場音樂會(huì)時(shí)，此功能非常方便，可以靈活地提供最佳體驗(yàn)。
由于 2021 年是“管風(fēng)琴年”，今年“Jehmlich 1001”的錄音環(huán)節(jié)上，我是用四支 OC818 完成的。去年我開始將一個(gè)作為 MS-Pair，但現(xiàn)在又將一個(gè)作為主麥克風(fēng)對(duì)，將兩個(gè)全向作為補(bǔ)位，第四個(gè)作為雙輸出作為后部房間。
關(guān)于作者：
Samuel Wittke 是柏林“Tonstudio St.Michaels Heim”的音頻工程師，他曾在Deutsche Grammophon 錄制過“Amadeus 四重奏”和Dietrich Fischer-Dieskau。“Tonstudio St.Michaels Heim”的錄音團(tuán)隊(duì)與廣播設(shè)施的行業(yè)音響工程師并肩工作，在疫情期間負(fù)責(zé)視頻流和錄音等重要工作。
