制片人/工程師維克·溫斯坦 Vic Wainstein
先從制作 Beats 到組建玩樂隊，再到派拉蒙唱片公司 Paramount Recording 的助理，最后擁有嘻哈界大牌的工程師身份——創(chuàng)作者泰勒 Tyler、索蘭奇 Solange、麥克·米勒Mac Miller 和弗蘭克·海洋 Frank Ocean、制片人/工程師維克·溫斯坦 Vic Wainstein，憑借著堅定的決心和自我應用，在各個級別上都有很大的進步。
在獲得格萊美獎的專輯《伊戈爾》Lgor 上，維克·溫斯坦 Vic Wainstein 深挖自己的魔術包，實現(xiàn)了泰勒 Tyler 的夢想。在這里學習了 Wainstein 是如何依靠 Universal Audio UAD 插件和 Apollo 完成專輯的。
Lgor 不是一張“傳統(tǒng)”的嘻哈專輯，有時聽起來像是對布賴恩·威爾遜 Brian Wilson 制作的海灘男孩 Beach Boys 唱片的嘻哈表演。
泰勒 Tyler 在最近的一次采訪中描述說，這聽起來像是普沙特和史蒂夫·旺德在一起—— 808 Beats 當中有很多和弦。
泰勒 Tyler 的唱片傾向于把商業(yè)上可以接受的說唱推向邊緣，有些人就是無法理解他想要達到的目標——尤其是其他說唱歌手。他們的態(tài)度是：泰勒 Tyler 有點怪，為什么他要在這段硬音樂中演奏那么多優(yōu)美的和弦呢？但是我認為泰勒 Tyler 一直相信，在某種程度上，這是有道理的。
甚至當我們開始合作的時候，我也不得不學會通過他的視角來看待說唱音樂。但當他開始嘗試把所有這些新的聲音放進一張專輯時，我加入了。最壞的情況是什么？科學實驗在我們面前爆炸了，但至少我們還能感覺到一些新奇的東西。
如今，藝術家們常常用自己熟悉的 DAW 軟件來進行創(chuàng)作。您如何看待呢？
我所做的一切最終都會在 Pro Tools 中完成。但泰勒 Tyler 更常用 Logic Pro，所以創(chuàng)作過程就從這里開始。我們在那個環(huán)境中完成了所有的制作，然后將分軌導入到 Pro Tools 中。比如說：麥克·米勒 Mac Miller，我們就是從 Ableton 開始，所以我不得不讓自己適應不同藝術家的工作流程。
在這一點上，我可以隨時和任何藝術家開始工作。大家都會問到，“您會用 Ableton 嗎？ ” “ 沒問題。” “那 Logic Pro 呢？” “沒問題。” 您可以用 Pro Tools嗎？” “也沒問題，我建議任何一個工程師嘗試熟悉多個 DAW，這當然對大家都有幫助！”
現(xiàn)在已經(jīng)沒有方向了
唯一好的說唱音樂是那些突破極限的東西
我知道您使用 Apollo 和 Console 應用程序作為一種簡單的方式來將文件從一個 DAW 呈現(xiàn)到另一個 DAW 是吧？
對，我們從 Logic Pro 導出到 Pro Tools，但是到泰勒 Tyler 的耳朵就會非常具體地描述了聲音場景中的事物——聽起來不太正確。808 的逼真度受到了沖擊，而更粗糙的合成器并沒有穿透感。我們嘗試了所有的方法，但總是感覺不對。
雖然我有使用 Apollo 的經(jīng)驗，但是直到我們遇到了 A$AP Rocky，一切才迎刃而解，他的工程師 Hector Delgado 說：“兄弟，您所要做的就是多用幾個 Apollo，然后您就可以一次把所有的分軌導入到 Pro Tools 中。”所以我們做到了，而且成功了！
Lgor 它的底鼓聽起來就是殺手級的，您是如何在密集而復雜的編排中為它騰出空間的呢？
早在2015年，我就開始使用次諧波處理器了，當時 Mick Guzuaski 混合了我設計的 Tyler 櫻桃炸彈專輯的一部分。保持 808 的逼真度是一個巨大的挑戰(zhàn)——我無法告訴您有多少人為他們提供合適的混合素材在苦苦掙扎。但是使用 Little Labs VOG 插件非常有意義。它成為我們處理 808 的神奇工具，因為它很適合收緊低音頻率和增加細節(jié)。
此外，Empirical Labs Fatso Jr 和 Sr 也是很好用的，特別是在底鼓和軍鼓。一般來說，我會調整一個 Empirical Labs Distressor 以類似的方式移動，但 Empirical Labs Fatso Jr 真的讓我們的底鼓穿透了，并在我們堆在上面的那些異想天開的樂器聲音中保持了超凡的存在——幫助 Beats 不會消失在音樂中。
