請注意，標題上的「看」是加了引號，這表示不是我把聽寫成看，而是真的看音場。聲音能夠用眼睛看到嗎？當然不能，否則您的眼睛就有特異功能。既然如此，為何我要說音場可以看到呢？其實，我只不過是強調：一個再生得夠水平的音場，其音場內的各種樂器聲音的「實體感」非常好，好到聲音似乎都可以「凝聚成形」。再者，音場內的「空間感」也會清楚的被「描繪」出來。
　　在此，我想先說明「實體感」與「凝聚成形」；以及「空間感」與「描繪」這二組形容詞。解釋過這二組形容詞之后，再說明主題您就容易懂了。
　　凝聚成形、具實體感、看得到的音場
　　通常，我們在聽音樂時，一定會聽到樂器發出的聲音，這些聲音是漂浮在空氣中的，是沒有形體的�？墒牵�在某些條件的撮合下，這些原本沒有形體的漂浮聲音會凝聚起來，讓人聽得很清楚，清楚得好像可以用眼睛看到演奏的樂器，這就是聲音被凝聚成形之后所產生的實體感。
　　再來，空間感又是什么？它與描繪有什么關系？在音樂廳或錄音空間中，我們會因為聽到從各個反射墻面所傳來的反射音（或錄音器材所做出來的反射音），而在腦海中產生了空間大小的感覺，那就是空間感。空間感可以像繪畫一樣描繪出來嗎？假若您所再生的空間感夠真實，它就會清楚得像繪畫般。反之，當然也是虛無飄渺、似有若無的東西了。
　　看到這里，我想您可能開始要發問了：聽音樂時，能否「看」到音場有那么重要嗎？持平而論，對一般人而言，我倒不認為聽音樂時一定要看得到音場。不過，對于那些以Hi End精神為職志，永遠不停在追求最高境界的音響Hi End族（器材價格不論，永遠追求最高表現者）而言，如果能夠看到音場，我相信會為他們增加很多聆樂樂趣。這些聆樂樂趣就好像飚車族追求速度的極至、美食老饕非色香味俱全難以下肚般，非但會上癮，而且樂此不疲。
　　音場無法凝聚成形的原因
　　假若您看到這里，對以上的言論嗤之以鼻，那么就不要繼續看下去了。若您是我口中的Hi End族，我們可以開始進入正題：為什么我的音場只是虛無飄渺，缺乏實體感？會造成音場無法凝聚成形的原因大概有以下幾個：一、聆聽位置與喇叭的距離不恰當。二、音量不夠大。三、環境噪音太多。四、整套音響系統的細節再生不夠。這四項中，除了第一項之外，其余三項其實都與「細節」有關。怎么說？音量太小可能會聽不到原本夠多的細節，環境噪音太多會把原本舊有的細節掩蓋，整套系統的細節不夠當然就是源頭上細節就不夠。
　　所以，為什么會「看」不到音場呢？最基本的原因可以濃縮成二個。一個就是聆聽位置與喇叭的距離不恰當，另一個就是耳朵聽到的細節不夠多。好，讓我們先來探討第一個原因吧！
聆聽位置與喇叭的距離不恰當
　　還記得我所提倡的「喇叭擺位八法」嗎？喇叭擺位的方法當然不只八種方法，只不過為了音響迷的方便，我將它們歸納為八種方法。在這八種方法中，免不了都會有喇叭與聆聽位置的相互關系存在。在我長期的經驗中，發現如果您只想求得一個隱隱約約的音場，那么擺位八法中的聆聽位置大致可以達到這個目的。但是，如果您想得到的是具有實體感、凝聚成形的音場，那就要更進一步的去仔細擺位。換句話說，喇叭擺位八法做的是粗調的工作，它只能得到不夠實體的音場，那種音場是「看」不到的，它只是「聽」得到而已。
　　為什么必須經過仔細的微調喇叭與聆聽位置之間的關系才能看得到音場？這就要回到音場形成的「基本面」上。音場是怎么形成的呢？它是由喇叭發出的聲波在空間的四面墻與天花板、地板反射之后，產生了直接音與間接音的混合。這種直接音與間接音的混合還包括了不同的時間差（直接音與間接音的時間差以及六面墻反射的時間差），就是這些東西傳到耳朵之后，在腦中產生了一種聲音的幻象。當這種幻象越清楚時，腦中自然就產生了由聽覺影響而生的視覺效果。于是，我們「看」到了音場。
　　難的是，能夠讓我們產生視覺感受的混合反射音并不是唾手可得，它只會在某個精妙結合點上才會產生。換句話說，如果您的聆聽位置與喇叭位置沒有剛好在空間中的某個點上，這種因為聲波反射而產生的幻象是不會發生的，這也就是我苦口婆心要讀者們多在喇叭擺位上下功夫的原因。
　　既然如此，到底要怎么去為喇叭、聆聽位置的相互關系做最恰當的微調呢？這種微調有沒有什么規則可循呢？老實說沒有，您唯一的規則就是耐心、細心的重復喇叭擺位以及變換聆聽位置，去把最恰當的點找出來。
耳朵聽到的細節不夠多
　　在找到最恰當的那個點（喇叭與座位的相關位置）之后，如果沒有足夠多的細節，音場還是「看」不到，只能聽得到而已。為什么細節這么重要呢？因為樂器的實體感與空間感就好像整幅拼圖，它原來是空白的，就是靠那數百數千個小塊（細節）慢慢把完整的圖拼出來。細節如果不夠，就等于拼圖不完整，這樣一來音場當然只能「聽」到而「看」不到了。在此我舉個實例：我們在聽小提琴演奏時，如果沒有夠多的琴板振動細節、琴弓與琴弦的摩擦細節，小提琴的質感就出不來，聲音就不像。同樣的，聽鋼琴時如果觸鍵之后琴弦振動的細節不夠多，就會覺得鋼琴的聲音不夠像。這些「像與不像」其實都與細節有著絕對的關系。
真正的細節不只存在于中高頻段中
　　要如何來增加細節呢？首先將環境噪音盡量降低，再來就是將音量開到適當的大聲處，最后當然是選擇能夠發出夠多細節的音響器材。在此要提醒您注意的是，細節的多寡與中高頻段或高頻段的白熱與否并沒有關系。有些人誤以為中高頻與高頻段的凸出就是細節多，這是不對的。真正的豐富細節是存在每一個頻段中，而非只存在中高頻或高頻段。再者，陰柔稍暗的聲音特色并不會減損細節，只要環境夠好，器材夠好，陰柔而多細節的表現會更接近音樂廳的表現。對于一個對音響有經驗、對音樂有修養的音響迷而言，陰柔而具有豐富細節的音場表現絕對是必須的。
　　您自認自己的音場表現很好嗎？或者，您自認已經擁有「看得到的音場」？說不定您真的已經擁有；也說不定我聽了之后會說這只是虛無飄渺的音場而已。不論如何，假如您想讓自己聆聽音樂的享受更上一層；假若您是一位永不歇息的音響Hi-End族，不妨再次的檢視您的音場表現吧！

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